在今年的最值得一看的优秀作品痊愈是多少独自一人硬抗的成年人

　　进到暑假，影院似乎成了动漫电影的天下。上有好莱坞的工业大面积《玩具总动员5》《小黄人3》，之后有意味着国产之光的《三国第一部：争洛阳》《八仙！》。
而最近一部全新上线流媒体播放的动漫电影，一样引人注意。
与院线的几个3D动漫不一样，这是一部线条简洁、色彩艳丽的二维手绘动画。它的故事简易，成本不高，并不像这些影视大片拥有那样恢宏耀眼的视觉奇景，却仍然凭着温暖精彩的故事和充满童心的想像力，得到了许多人的高度赞赏。
这就是来自法国的的动漫电影《我住在凡尔赛的日子》。
现阶段，他在豆瓣网已经取得了8.3高分数，位居一周用户评价榜前列。在今天的CG遍及互联网的年代，独具一格、充斥着艺术气质的二维动画，不但没有淘汰，反而变得愈来愈美丽动人。

以下几点涉及到搬文，需谨慎阅读文章恐怖袭击环境下的痊愈小故事
2015年11月13日，法国巴黎发生了一系列恐怖袭击事件。超出130人们在这一场袭击中丧命，其中就包括了维奥莱特的爸妈。这一一头黑胡子、带着眼镜的8岁小女孩，就是这样变成我国监测的遗孤。

《我住在凡尔赛的日子》剧图，相同
丧礼之后，维奥莱特被社会工作带到小舅雷吉斯的住处，一间坐落于凡尔赛宫花园的小房子。雷吉斯是一名凡尔赛宫的小工，和家人非常少交往，就连此次丧礼都没前来参加。维奥莱特也只是在两岁时见过她一面，就记得他身材魁梧，声音浑厚，的身上散发出刺鼻的气味。但他的住所更加是槽糕——是一间陈旧窄小、凌乱不堪的小房子，与精致豪华的凡尔赛宫完全不搭。

最初，维奥莱特和舅舅相处起来并不是和睦。小舅性情粗狂，情绪不稳定，并且夜里呼噜声喧天，吵到人难以入眠。对于一个刚失去双亲的女孩儿而言，陌生环境与生疏亲戚都让她觉得翻倍苦恼。她一度在小舅送完自身以后悄悄逃课，返回往日的家门口，却一直害怕迈进那个空荡的房间，仅仅蜷缩在过道上，人体慢慢冰冷却不自知。还好雷吉斯每次都是立即找到她，让其可免于得病。

伴随着两个人相互了解，维奥莱特逐渐放下对小舅的偏见。雷吉斯虽然看起来粗暴，实则是一个心思敏感、温和的人。他每天的日常特别辛苦，基本上承担着全部他人不想做的粗活脏活，包含清洁地板、清除蓄水池、修枝树林、通下水管道、喂养动物等。而的身上浓厚的味儿，也正是因为经常接触清洁液而留下来的。
雷吉斯往往一直不和家人交往，因为这个“吃力不讨好”工作让身边的人觉得丢人。

别以为雷吉斯高大威猛，他其实曾是一位优秀的巴蕾舞托起艺人。但一次比较严重的受伤，造成他的职业生涯太早结束。遭遇重创后，他选择成为一名不张扬普普通通的保洁员。遗憾，亲人们都不明白他这个选择，爸爸更加是强硬的训斥。从今以后，他我再也不想要应对亲人。可以这么说，他与维奥莱特一样，全是丧失一个家庭的沦落人。
可没想到，维奥莱特的妈妈曾留下一份遗书：要是自己遭遇不幸，希望让雷吉斯来照顾女儿。因此，一对一样孤单、比较敏感且身患创伤后遗症的舅舅和小侄女，互相依靠在一起，并且在相处的过程中逐渐敞开心扉。

影片的末尾，停在了一场校园音乐剧。维奥莱特站在舞台上跳起了一段芭蕾舞女子独舞。通过小舅几周的精心指导，他在台子上跳的坦然而优雅，全身释放出自信光辉。而坐到台下雷吉斯，仿佛看到童年时的自己和小侄女对影而舞。2个破碎的心灵，在这一刻获得了双向性赎罪。
年纪轻轻的“当今英雄人物”
《我住在凡尔赛的日子》由作家克莱曼斯·马德琳-佩德里亚特和插画艺术家纳撒尼尔·赫利米联合执导。先是，它只是一部28分钟短篇动画，凭借独特的风格、精彩的故事剧情而广受赞誉，依次获得多项动漫巨奖，包含2019年安纳西国际性动漫电影节的评审委员奖。之后，这一部短视频发展为一部6集的动漫栏目剧，于2024年在法国电视台开播。与此同时，还出版一系列绘本，在意大利深受人们喜爱。
大电影《我住在凡尔赛的日子》，要在栏目剧的基础上的再度视频剪辑。删去了一些支线任务角色的片段，让故事专注于维奥莱特与小舅雷吉斯间的感情，剧情更加紧凑并有层次感。

有趣的是，这个故事的写作来源于2015年法国的的一场“当今英雄人物”新项目征集活动。在作者马德琳-佩德里亚特的眼中，幼小的维奥莱特肯定可以称得上一个英雄人物。
“维奥莱特的人物之处就在于，她用非常坚定不移的心态应对本身境遇。她清晰自己要什么，并且还会为之努力。她承受着巨大的哀痛，却依旧竭尽所能去超越它。令她像许多中国历史上的遗孤一样，具有了某类英雄人物气场。”
这篇故事最动人的地区，是它和社会现象间的感情相接。那也是法国动画最主要的特征之一——在童话以外，也钟爱用动漫书写历史或面对时下。

像《西葫芦的生活》映射福利院儿童的破碎家庭，《我失去了身体》对焦青年人劳动力的残缺与失望，《琳达想吃鸡肉》戳到大罢工环境下的平常人窘境，《关于我家的一切》叙述移民投资(专题讲座)家中的不易成长史。而《我住在凡尔赛的日子》中的恐怖组织威协，一样体现了近十年来法国的社会发展的实际黑影，同时也为这部电影奠定一种深邃的实际背景色。
大家可以从动画中的许多细节中看到，那时的法国的社会发展正处在一股悲伤而紧张的气氛中：维奥莱特常常过路共和国广场，塑像下摆放着哀悼死难者的花束；广播电台里不时传来的新闻评述，谈论着恐怖主义的酷刑难题；汽车站里全副武装的战士，代表了不可懈怠的社区安全保卫。

但是，电影没有直接去探讨恐怖事件这一宏伟而复杂的社会话题，而是把叙事主体落到维奥莱特与小舅2个平凡人的身上，叙述他们怎样治愈外伤，并且以一个新的家庭关系复建日常生活的一个过程。
一开始，维奥莱特不能完全了解这一场恐怖事件的产生，也不太理解作为一个我国监测少年儿童该怎样生活成长，仅仅考虑面前一个又一个生活小事，并想尽办法帮助解决。

她与小舅一起清洁卫生，装饰屋子，协助小舅与外公外婆调解，安慰她向单恋同事告白，对新的同学们坦言遗孤家世，在学校歌舞剧上完成一次芭蕾舞女子独舞演出……看见这个小女孩一点点地摆脱悲伤，顽强发展，还用自己的力量勤奋协助身旁的小伙伴，大家也不知不觉地被她胆量感柒，得到治好的能量。
而影片将凡尔赛宫做为整个故事环境也别有一番深刻含义。这处富丽堂皇的城堡，正象征了法国的当初辉煌的过往，与当下暗淡阴郁的巴黎城形成了强烈的反差。庄重的空间和悠久历史，好像使它拥有一种永恒的力量，一点点刮平维奥莱特的身上的伤痛。

凡尔赛宫真实图片与游戏场景的比较
影片中有一个有意思的桥段：维奥莱特晚上一个人走入城堡，偶遇路易十四的鬼魂。她向鬼魂倾吐了自己的父母遭受恐怖事件离世的客观事实，而鬼魂表现了怜悯，并讲述自己的爷爷同是遭受暗杀丧命。他宽慰维奥莱特：“身亡非常恐怖，只有一件事能让你忘掉身亡，这就是爱。”

电影最动人的一个地方，是维奥莱特和舅舅一起淡定地回到自己家，这也是在家人葬礼之后，她第一次走进这儿。她拉开爸妈的房间门，静静的注视着空空荡荡的房间，很整齐宿舍床，仿佛这儿不曾改变。她感到难过，却并没有抽泣，便不再被害怕淹没。
当维奥莱特和舅舅一同打开这些记载着故时光的照片，她的内心好像泛起了一股幸福快乐。她体会到了以往爸爸妈妈对他全部的爱，也感受到了如今小舅雷吉斯对他全部的爱。更为关键的是，她体会到了自身对家庭，对周围人一切为了你意：雷吉斯，朋友埃尔南，保洁员奥尔加，社会工作姥姥，不在一起的外公外婆及其一直陪伴她的小老鼠，和一只新为伴的小狗。如同那一个路易十四的鬼魂常说，只要有爱，也就不会畏惧这世界。

恪守作者性的法国动画
法国动画尽管没有美国和日本(专题讲座)那般非常大的产业产值，但一直以来都是世界上具风格特征的典范，备受很多动漫迷的钟爱。
她们专精于传统式二维气质的作品风格，但又不像日本动画片产生银行流水化工作，反而是基本上每一部作品还包含浓烈的个人风格。
以往，法国的出现了数不尽的风格各异的动漫大师：以多姿奇诡的成人科幻片震撼世界的阿内·拉鲁（《奇幻星球》《时间之主》），以多彩华美的油画作品动漫为人正直赞美的让-弗朗索瓦·拉吉奥（《画王国》），以轻柔柔美的剪纸动画享誉全球的普里西拉·欧斯洛（《三个发明家》《夜幕下的故事》），及其为欧洲动漫奠基石并深远影响宫崎骏动漫等一代动画人的韦德·格内莫尔（《国王与小鸟》）。

《国王与小鸟》剧图
近几年来，法国的动画产业仍然朝气蓬勃多种多样。一方面，发展趋势出为美国好莱坞深层代工的照明灯具mac guff动画特效个人工作室，设计了《小黄人》《超级马力欧》等爆品系列产品。另一方面，也持续帮扶出很多别具一格的单独动漫电影。
近几年来，许多法国动画都给我们带来了耳目一新的视觉体验。如《火星特快》，相结合2D手绘画与3D渲染技术，用写实绘画感展现另类科幻想象。《琳达想吃鸡肉》，用大胆的尝试图形和流动线条描绘荒谬杂乱的法国巴黎边沿商业街。《马茹娜的非凡旅程》，以抽象化的构图和浮夸的变型，呈现小狗感观中的性命工作经验。也有上年候选人奥斯卡奖最佳动画奖的《你好爱美丽》《时空奇旅》，都是兼顾与众不同画风和不凡创造力的著作。

《火星特快》剧图
手绘动画除了与历史悠久传统艺术直接相连，而且还能完成更为抽象化、超现实的脑洞。
《我住在凡尔赛的日子》尽管讲述的是一个根据现实生活中的小故事，但是它的表现方式不拘一格，动感随意。好像维奥莱特当听到自己是个“我国监测少年儿童”后，立刻想象出一只眼睛跟在她身边，就好像是他在监测自身。雷吉斯向维奥莱特叙述他过去的经历时，两个人已经注视着火堆，纷飞的粉尘化为一幅动态性的简笔画，在颤动的火苗里描写了它的忧伤旧事。当维奥莱特在外公家喝起热巧克力时，孙女的脸孔通过水杯的热气，在姥爷眼中成了闺女的面庞。

凡尔赛宫真实图片与游戏场景的比较
制片方曾经在Instagram上发布了一系列凡尔赛宫真实图片与游戏场景的比较。能够看见，动画里对于那些景观的特点掌握非常准确，但同时也比真实情景更加清新光亮，还原了一种纯真视域下对生活的了解。
自然，手绘动画最大的魅力，还在于它赋予界面大量人工新鲜感。3D动漫追寻车祸模拟感，所呈现的多是一种电子信息技术和物理理论结合的客观自然之美。而二维动画保存了绘师小小“不光滑”和“有缺憾”，并把这类有缺憾转换成一种专属于创作者的感性之美。

如同这一部《我住在凡尔赛的日子》。导演之一的纳撒尼尔·赫利米本来就是一位插画艺术家，他游戏画风简约轻柔，故事情节圆滑讨人喜欢，带上没被现代化步骤打磨痕迹，富有极强的本人识别度。而做成动漫后，也可以让人感觉到每一个场景里手工特点。角色的动态性不是通过电信号计算出来规范运动轨迹，而是经过本人细致观察抽象概念的重现。
这便是法国动画最重视的作者性。充斥着内在气质与生命湿度的视觉风格，恰好是手绘动画不可被3D动漫取代的缘故，也就是在迈向AI时期的过程当中愈来愈宝贵的特性。